这样的纹身谁敢！
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難怪對手無力招架...
2008年8月21日
又發現新品種的恐龍
又發現新品種的恐龍
美國和阿根廷科學家在阿根廷安第斯山脈，發現了侏羅紀時代一種海洋巨鱷的化石，相信這種已絕種的動物在六千五百萬至二億五千萬年前的侏羅紀雄霸海洋，正如當時的陸上霸王暴龍一樣，用龐大的嘴部和密密麻麻的利齒捕食獵物。科學家更用電影中的恐龍「哥斯拉」形容這頭海怪，因為牠恐龍頭、鱷魚身、有魚鰭。
這頭巨鱷學名長得記不住，叫Dekosaurus andiniensis。牠由鼻至尾巴長近四米，頭像恐龍，身體像鱷魚，但跟現代鱷魚不同，牠鼻較短，沒有腿，有魚一樣的鰭和尾，相信牠長期活在水中，但不時浮出水面呼吸，然後又潛入水中，用強而有力的尾巴撥水游泳，看準獵物就會彈出水面，張開血盆大口噬下去。
彈出水面~鋸齒噬獵物
這隻史前哥斯拉的化石，由美國俄亥俄州大學和阿根廷拉普拉塔國家大學組成的發掘隊發現，出土地在阿根廷安第斯山脈的巴塔哥尼亞。科學家找到化石後，利用電腦模擬出牠的形態，顯示牠頭部像暴龍，下顎非常強壯，嘴布滿十公分長的鋸齒狀利齒，足以咬噬大型獵物。
俄亥俄州大學古生物學家波爾說，大部份在同期出現的鱷魚嘴部都較狹長，而且牙齒較小，因為牠們主要捕食較小的獵物，但新發現的這隻恐龍頭、鱷魚身的哥斯拉，卻擁有又長又利的牙齒，顯示牠們是一種能捕食大型獵物的食肉動物。
長13呎~阿根廷化石
波爾說：「這是一頭兇猛的食肉動物，大概十三呎長，在水中游來游去，像恐龍和其他食肉爬蟲類動物般用利齒吞噬獵物。」他認為，今次發現非常有趣，顯示侏羅紀時代的鱷魚種類比預期中更加廣泛，這是一種稱霸海上的哥斯拉。
普拉塔國家大學的加斯帕林尼則表示：「牠令我想起來自海洋的著名哥斯拉。」科學家估計，牠和同類在六千五百萬至二億五千萬年前，在南美洲西南部對出的太平洋水域，以捕食爬蟲類動物和其他大型海洋生物活下去。這項考古研究由阿根廷的國家科技研究所和國家地理學會資助，研究詳情在最新一期的《科學》雜誌和《國家地理》雜誌中刊登。
這頭巨鱷學名長得記不住，叫Dekosaurus andiniensis。牠由鼻至尾巴長近四米，頭像恐龍，身體像鱷魚，但跟現代鱷魚不同，牠鼻較短，沒有腿，有魚一樣的鰭和尾，相信牠長期活在水中，但不時浮出水面呼吸，然後又潛入水中，用強而有力的尾巴撥水游泳，看準獵物就會彈出水面，張開血盆大口噬下去。
彈出水面~鋸齒噬獵物
這隻史前哥斯拉的化石，由美國俄亥俄州大學和阿根廷拉普拉塔國家大學組成的發掘隊發現，出土地在阿根廷安第斯山脈的巴塔哥尼亞。科學家找到化石後，利用電腦模擬出牠的形態，顯示牠頭部像暴龍，下顎非常強壯，嘴布滿十公分長的鋸齒狀利齒，足以咬噬大型獵物。
俄亥俄州大學古生物學家波爾說，大部份在同期出現的鱷魚嘴部都較狹長，而且牙齒較小，因為牠們主要捕食較小的獵物，但新發現的這隻恐龍頭、鱷魚身的哥斯拉，卻擁有又長又利的牙齒，顯示牠們是一種能捕食大型獵物的食肉動物。
長13呎~阿根廷化石
波爾說：「這是一頭兇猛的食肉動物，大概十三呎長，在水中游來游去，像恐龍和其他食肉爬蟲類動物般用利齒吞噬獵物。」他認為，今次發現非常有趣，顯示侏羅紀時代的鱷魚種類比預期中更加廣泛，這是一種稱霸海上的哥斯拉。
普拉塔國家大學的加斯帕林尼則表示：「牠令我想起來自海洋的著名哥斯拉。」科學家估計，牠和同類在六千五百萬至二億五千萬年前，在南美洲西南部對出的太平洋水域，以捕食爬蟲類動物和其他大型海洋生物活下去。這項考古研究由阿根廷的國家科技研究所和國家地理學會資助，研究詳情在最新一期的《科學》雜誌和《國家地理》雜誌中刊登。
在電腦動畫下，科學家繪畫出「哥斯拉」鱷魚像魚般躍出海面，以血盤大口獵食翼龍的情景
阿根廷拉普拉塔博物館的古生物學家加斯帕里尼，凝視「哥
斯拉」鱷魚頭骨化石的牙齒，認為牠是獵食體形較大的動物
在中生代時，地球先後出現各種各樣的恐龍
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2008年8月19日
日本的謎樣生物~野槌蛇
日本的謎樣生物~野槌蛇
圖片附件: mhpjd.jpg (2008-8-18 12:51 AM, 34.36 K)
野槌蛇tutinoko是日本已經傳說了好幾年的謎般生物，目擊的人相當多，但是就是沒有人捕捉過活體，日本的兵庫縣更懸賞了高達2億元日幣來徵求實體的野槌蛇。
野鎚蛇分布於日本各地，被目擊到的地點有：歧阜縣東白川村、兵庫縣千種町、秋田縣秋田市、茨城縣土浦地區、日本奄美等地。
野槌蛇的的習性不詳，推測幼體以小動物為食，成體則以小型動物為食，早上活動，食量奇大且單獨獵食，會挖掘洞穴以躲避酷熱的陽光，野槌蛇動作很快，常常一下子就不見蹤影，野槌蛇跟普通蛇類比起來，軀體部分異常膨大，很可能懷有劇毒，毒性成分不詳，但也有無毒的說法，也有會跳躍，一跳就2公尺高的說法，體長直徑約5吋，長約3呎。
不管如何，現在還是沒有捕捉到活體的野槌蛇，一切真相還是要等待科學來解開。
以修羅的觀點認為，野槌蛇很可能是蝮蛇的變種，也可能是另一種蝮蛇，因為日本蝮蛇很少，所以也極有可能只是普通蝮蛇..........
野鎚蛇分布於日本各地，被目擊到的地點有：歧阜縣東白川村、兵庫縣千種町、秋田縣秋田市、茨城縣土浦地區、日本奄美等地。
野槌蛇的的習性不詳，推測幼體以小動物為食，成體則以小型動物為食，早上活動，食量奇大且單獨獵食，會挖掘洞穴以躲避酷熱的陽光，野槌蛇動作很快，常常一下子就不見蹤影，野槌蛇跟普通蛇類比起來，軀體部分異常膨大，很可能懷有劇毒，毒性成分不詳，但也有無毒的說法，也有會跳躍，一跳就2公尺高的說法，體長直徑約5吋，長約3呎。
不管如何，現在還是沒有捕捉到活體的野槌蛇，一切真相還是要等待科學來解開。
以修羅的觀點認為，野槌蛇很可能是蝮蛇的變種，也可能是另一種蝮蛇，因為日本蝮蛇很少，所以也極有可能只是普通蝮蛇..........
↑身軀異常膨大，跟上圖很像吧↑
上圖為加彭蝮蛇(Gaboon Viper)，原產於非洲的雨林內
圖一為野槌蛇想像圖
圖二為日本兵庫縣千種町的野槌蛇懸賞海報
圖三為古書記載的野槌蛇
圖片附件: mhpjd.jpg (2008-8-18 12:51 AM, 34.36 K)
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2008年8月18日
靈虐 Memory 電影海報 + 劇照[22p]
靈虐 Memory 電影海報 + 劇照[22p]
圖片附件: [海報] 1.jpg (2008-8-16 03:42 PM, 110.94 K)
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靈虐 Memory
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细数历届奥运会奖牌！[52P]
细数历届奥运会奖牌！[52P]
自1928年阿姆斯特丹奥运会以来，奖牌正面的设计首次修改，以反映希腊特色。从此以后，所有奥林匹克奖牌都将反映希腊特色，因为它是奥运会的起源和复兴之地。从1928年阿姆斯特丹奥运会到2000年悉尼奥运会，颁给运动员的奖牌上刻的都是胜利女神奈基的坐像。而从2004年雅典奥运会开始，奖牌上的奈基站了起来，而且插上翅膀，飞向体育场，把胜利带给最优秀的运动员。
第一届雅典夏季奥运会奖牌
冠军被授予银质奖牌、橄榄枝花环和一张奖状，亚军被授予铜质奖牌、月桂花冠和一张奖状。奖牌正面是希腊神话中的主神宙斯的头像。宙斯的手上托着一个地球，球上立着希腊胜利女神，图注为希腊语“奥林匹亚”。奖牌背面为雅典卫城遗址，印有希腊文“1896年雅典国际奥林匹克运动会”字样。
第二届巴黎夏季奥运会奖牌
奖牌正面为张着双翅的胜利女神双臂上举，双手托着月桂花冠。背景图案为巴黎景色和世界博览会纪念物。奖牌背面为一名奥运冠军站在领奖台上，右臂高高举起，手上握着月桂花冠。背景图案为体育场和雅典卫城。第三届美国圣路易夏季奥运会奖牌。
奖牌正面为一名运动员站在台阶上，右手拿着一簇月桂花冠，象征着胜利，左手高高举起。背景图案为浅浮雕，展示古代体育竞赛分项，浮雕后面是一座希腊神庙。运动员图像上面印有“奥林匹亚”字样，右下角注有年份“1904”。奖牌背面为希腊胜利女神奈基站在地球上。她左手举着月桂花冠，右手拿着棕榈叶。她的前面是一个大花冠，里面写有各个竞赛分项的名称；后面是一尊放置在柱基上的宙斯半身像。牌面题有“美国圣路易斯世界博览会”字样。本届奥运会奖牌的设计灵感来自1896年雅典奥运会和1900年巴黎奥运会奖牌。
第四届伦敦夏季奥运会奖牌
奖牌正面描绘的是两位女性为一名年轻的奥运冠军佩戴月桂花环的场景。正中下方刻有“1908年伦敦奥运会”字样。奖牌背面为英格兰守护神圣乔治像。传说这名圣战者杀死了一条恶龙，解救了被困的公主。
第五届斯德哥尔摩夏季奥运会奖牌
奖牌正面描绘的是两名女性为一位年轻的奥运冠军佩戴月桂花环的场景。奖牌背面刻的是通报官宣布奥运会开幕的场景。右面立着瑞典体操创始人林氏的头像，四周刻着1912年斯德哥尔摩奥运会字样。
第七届安特卫普夏季奥运会奖牌
奖牌正面为一名高个儿裸体运动员。他左手拿着象征胜利的棕榈叶和月桂花冠。在他的身后是吹着喇叭的信息女神像。背景是一檐壁，其横梁下方用希腊语刻着“第七届奥运会”字样。奖牌背面是为纪念名叫巴拉沃的勇士而设立的安特卫普纪念碑，背景是安特卫普大教堂和港口；顶部刻有“ANVERS MCMXX”字样，意为安特卫普1920。
安特卫普的意思是“丢弃的手”。传说斯凯尔特河上有一个凶残的巨人，威胁一切过往船只交纳过路费；如果船长拒绝，他就砍下船长的手。就这样，巨人在这条河上称霸多年，直到有一天出现了一名叫巴拉沃的勇士。这位古罗马士兵和巨人展开搏斗，杀死了巨人，将其手砍下，扔入河中，以祭奠那些死在屠刀下的冤魂。
第八届巴黎夏季奥运会奖牌
奖牌正面描绘的是一位裸体冠军选手扶握蹲坐在地的对手的情形。下方为奥林匹克五环。奖牌背面为一架象征着奥运会文化项目的竖琴，以及各式各样的冬、夏体育运动器材拼成的拱形图。拱形正中刻有“巴黎1924—第八届奥运会”字样。本届奥运会共铸制了912枚奖牌，其中金牌和银牌各304枚，铜牌306枚。
第九届阿姆斯特丹夏季奥运会奖牌
奖牌正面为传统的胜利女神。她左手持棕榈叶，右手拿着胜利者佩戴的花冠。本届奥运会的胜利女神图像由佛罗伦萨艺术家卡西奥里设计，并在国际奥委会组织的设计比赛中被选作奥运会奖牌正面图样沿用至今。 奖牌正面右方刻有“阿姆斯特丹1928--第九届奥运会”字样，背景为古罗马竞技场图案。奖牌背面为一名奥运冠军被群众簇拥，场面欢欣鼓舞。背景是奥林匹克体育场。
从1928年到1968年，奥运会奖牌样式一直沿用了1928年的设计。直到1972年奥运会，当时的慕尼黑组委会突破原有设计，采用了包豪斯建筑学派代表人物格哈德•玛克思（Gerhard Marcks）的设计，更改了奖牌背面图案。
第十届洛杉矶夏季奥运会奖牌
奖牌正面为传统的胜利女神。她左手持棕榈叶，右手拿着胜利者佩戴的花冠。本届奥运会的胜利女神图像由佛罗伦萨艺术家卡西奥里设计，并在国际奥委会组织的设计比赛中被选作奥运会奖牌正面图样沿用至今。奖牌正面右方刻有“洛杉矶1932--第10届奥运会”字样，背景为古罗马竞技场图案。奖牌背面为一名奥运冠军被群众簇拥，场面欢欣鼓舞。 背景是奥林匹克体育场。
从1928年到1968年，奥运会奖牌样式一直沿用了1928年的设计。直到1972年奥运会，当时的慕尼黑组委会突破原有设计，采用了包豪斯建筑学派代表人物格哈德•玛克思（Gerhard Marcks）的设计，更改了奖牌背面图案。
第十一届柏林夏季奥运会奖牌
奖牌正面为传统的胜利女神。她左手持棕榈叶，右手拿着胜利者佩戴的花冠。本届奥运会的胜利女神图像由佛罗伦萨艺术家卡西奥里设计，并在国际奥委会组织的设计比赛中被选作奥运会奖牌正面图样沿用至今。奖牌正面右方刻有“柏林1936--第11届奥运会”字样，背景为古罗马竞技场图案。奖牌背面为一名奥运冠军被群众簇拥，场面欢欣鼓舞。背景是奥林匹克体育场。
从1928年到1968年，奥运会奖牌样式一直沿用了1928年的设计。直到1972年奥运会，当时的慕尼黑组委会突破原有设计，采用了包豪斯建筑学派代表人物格哈德•玛克思（Gerhard Marcks）的设计，更改了奖牌背面图案。
第十四届伦敦夏季奥运会奖牌
奖牌正面为传统的胜利女神。她左手持棕榈叶，右手拿着胜利者佩戴的花冠。本届奥运会的胜利女神图像由佛罗伦萨艺术家卡西奥里设计，并在国际奥委会组织的设计比赛中被选作奥运会奖牌正面图样沿用至今。奖牌正面右方刻有“伦敦1948--第14届奥运会”字样，背景为古罗马竞技场图案。奖牌背面为一名奥运冠军被群众簇拥，场面欢欣鼓舞。 背景是奥林匹克体育场。
从1928年起到1968年，奥运会奖牌样式一直沿用了1928年的设计。直到1972年奥运会，当时的慕尼黑组委会突破原有设计，采用了包豪斯建筑学派代表人物格哈德•玛克思（Gerhard Marcks）的设计，更改了奖牌背面图案。
第十五届赫尔辛基夏季奥运会奖牌
奖牌正面为传统的胜利女神。她左手持棕榈叶，右手拿着胜利者佩戴的花冠。本届奥运会的胜利女神图像由佛罗伦萨艺术家卡西奥里设计，并在国际奥委会组织的设计比赛中被选作奥运会奖牌正面图样沿用至今。奖牌正面右方刻有“赫尔辛基1952--第15届奥运会”字样，背景为古罗马竞技场图案。奖牌背面为一名奥运冠军被群众簇拥，场面欢欣鼓舞。 背景是奥林匹克体育场。
从1928年起到1968年，奥运会奖牌样式一直沿用了1928年的设计。直到1972年奥运会，当时的慕尼黑组委会突破原有设计，采用了包豪斯建筑学派代表人物格哈德•玛克思（Gerhard Marcks）的设计，更改了奖牌背面图案。
第十六届墨尔本夏季奥运会奖牌
奖牌正面为传统的胜利女神。她左手持棕榈叶，右手拿着胜利者佩戴的花冠。本届奥运会的胜利女神图像由佛罗伦萨艺术家卡西奥里设计，并在国际奥委会组织的设计比赛中被选作奥运会奖牌正面图样沿用至今。奖牌正面右方刻有“墨尔本1956--第16届奥运会”字样，背景为古罗马竞技场图案。奖牌背面为一名奥运冠军被群众簇拥，场面欢欣鼓舞。背景是奥林匹克体育场。
从1928年到1968年，奥运会奖牌样式一直沿用了1928年的设计。直到1972年奥运会，当时的慕尼黑组委会突破原有设计，采用了包豪斯建筑学派代表人物格哈德•玛克思（Gerhard Marcks）的设计，更改了奖牌背面图案。
第十七届罗马夏季奥运会奖牌
奖牌正面为传统的胜利女神。她左手持棕榈叶，右手拿着胜利者佩戴的花冠。本届奥运会的胜利女神像由佛罗伦萨艺术家卡西奥里设计，并在国际奥委会组织的设计比赛中被选作奥运会奖牌正面图样沿用至今。奖牌正面右方刻有“罗马1960--第17届奥运会”字样，背景为古罗马竞技场图案。奖牌背面为一名奥运冠军被群众簇拥，场面欢欣鼓舞。 背景是奥林匹克体育场。
从1928年起到1968年，奥运会奖牌样式一直沿用了1928年的设计。直到1972年奥运会，当时的慕尼黑组委会突破原有设计，采用了包豪斯建筑学派代表人物格哈德•玛克思（Gerhard Marcks）的设计，更改了奖牌背面图案。本届奥运奖牌设计融入了新元素：奖牌四周为铜质月桂花冠，下方用形似月桂树叶有序叠加而成的链条串联。
第十八届东京夏季奥运会奖牌
奖牌正面为传统的胜利女神。她左手持棕榈叶，右手拿着胜利者佩戴的花冠。本届奥运会的胜利女神图像由佛罗伦萨艺术家卡西奥里设计，并在国际奥委会组织的设计比赛中被选作奥运会奖牌正面图样沿用至今。奖牌正面右方刻有“东京1964--第18届奥运会”字样，背景为古罗马竞技场图案。奖牌背面为一名奥运冠军被群众簇拥，场面欢欣鼓舞。 背景是奥林匹克体育场。
从1928年到1968年，奥运会奖牌样式一直沿用了1928年的设计。直到1972年奥运会，当时的慕尼黑组委会突破原有设计，采用了包豪斯建筑学派代表人物格哈德•玛克思（Gerhard Marcks）的设计，更改了奖牌背面图案。
第十九届墨西哥夏季奥运会奖牌
奖牌正面是传统的胜利女神像，她的左手拿着一束棕榈叶，右手举着月桂花冠。这是自1928年阿姆斯特丹奥运会以来一直沿用的设计，设计家是佛罗伦萨艺术家、意大利人朱塞比。卡西奥利（1865-1942），他的作品在国际奥委会于1921年举办的一次竞赛中脱颖而出。胜利女神旁边写着“1968年第19届墨西哥奥运会”字样。奖牌背面表现的是雀跃的人们举起一名奥运冠军的情景，背景是奥林匹克体育场。
注：自1928至1968年，夏季奥运会奖牌图案相同。
1972年慕尼黑奥运会组委会改变了奖牌的背面设计，其设计者是包豪斯建筑学派代表人物、德国人格哈德。玛克斯(Gerhard Marcks, 1889-1981)。
第二十届慕尼黑夏季奥运会奖牌
奖牌正面是自1928年阿姆斯特丹奥运会以来一直沿用的胜利女神，并刻有“1972年第20届慕尼黑奥运会”字样。奖牌背面是宙斯和勒达的孪生子，代表体育比赛和友谊的赞助者。奖牌的设计者是包豪斯建筑学派的最后代表人物之一、德国人格哈德·玛克斯。
第二十一届蒙特利尔夏季奥运会奖牌
奖牌正面是意大利人朱塞比·卡西奥利（1865-1942）为1928年阿姆斯特丹奥运会设计的图案。主要标志的含义是胜利、博爱、普遍性。奖牌背面是一支月桂花冠，它是自古代奥运会以来胜利的象征。此外刻有蒙特利尔奥运会会徽。
第二十二届莫斯科夏季奥运会奖牌
奖牌正面是表示胜利的传统奥林匹克标志：高举月桂花冠的胜利女神奈基。奖牌正面右下角是一座大型竞技场的片断，上方用西里尔文字写着“1980年第22届莫斯科奥运会”。奖牌背面表现的是，圣火在体育场背景的衬托下熊熊燃烧，右上角是莫斯科奥运会会徽。
第二十三届洛杉矶夏季奥运会奖牌
奖牌采用佛罗伦萨艺术家朱塞比·卡西奥利为1928年阿姆斯特丹奥运会设计的奖牌原始图样。奖牌正面是古代竞技场和手持月桂花冠的胜利女神奈基。奖牌背面表现手持棕榈叶的一群欢乐的运动员将获胜运动员高高举起的情景，背景是体育场。
第二十四届汉城夏季奥运会奖牌
奖牌正面是古代竞技场和手持月桂花冠的胜利女神以及“第26届汉城奥运会”字样。奖牌背面是一只象征和平的鸽子，它在翱翔，嘴里衔着一根月桂树枝。
第二十五届巴塞罗那夏季奥运会奖牌
奖牌正面是一个直径55毫米的圆形图案，上面刻着带有现代风格的胜利女神奈基的形象，并刻有“1992年第25届巴塞罗那奥运会”字样。奖牌背面是巴塞罗那奥运会会徽。奖牌的设计者是雕塑家查韦尔·科尔贝托。
第二十六届亚特兰大夏季奥运会奖牌
奖牌正面是自1928年阿姆斯特丹奥运会以来一直使用的胜利女神奈基的像。奈基的左手托着棕榈叶，右手举过头顶，托着胜利者的月桂花冠。奖牌背面是1996年奥运会标识和橄榄枝。这届奥运会共铸造金牌633枚，银牌635枚，铜牌661枚。
第二十七届悉尼夏季奥运会奖牌
正面坐着的奈克女神一手高举荣誉花环超过头顶，一手怀抱着一束象征胜利的棕榈叶。她的旁边是一个希腊式的瓮，下边是澳大利亚国花金合欢树的枝条。在奖牌的背面，悉尼港湾海水的波浪连接起悉尼歌剧院和2000年悉尼奥运会的火炬，奥运五环覆盖在中央。
奖牌直径68毫米，最薄的边缘处厚3毫米，奖牌上浮雕的最厚处达5毫米。金牌是在纯银底上镀有至少6克的纯金。 银牌是纯银质料。铜牌是由旧硬币制成，内有少许的银。把奖牌挂在运动员身上的线带上有“悉尼2000”的字样，颜色为蓝绿色并配以流动水线。
悉尼奥运会奖牌由澳大利亚雕刻家沃奇克菲皮尔特兰尼克设计。其中，金牌所需的10公斤黄金由悉尼所在的新南威尔士州中西部的几个城镇捐献，这一历时三年的筹集黄金方式在历史上并不多见。银牌所用的银由企业捐献，铜牌来自1分或两分的澳币，制作线带材料总长3公里。
第二十八届雅典夏季奥运会奖牌
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奖牌正面
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奖牌背面
自1928年阿姆斯特丹奥运会以来，奖牌正面的设计首次修改，以反映希腊特色。从此以后，所有奥林匹克奖牌都将反映希腊特色，因为它是奥运会的起源和复兴之地。从1928年阿姆斯特丹奥运会到2000年悉尼奥运会，颁给运动员的奖牌上刻的都是胜利女神奈基的坐像。而从2004年雅典奥运会开始，奖牌上的奈基站了起来，而且插上翅膀，飞向体育场，把胜利带给最优秀的运动员。
组委会选择的奖牌图案是潘那辛纳科体育场，那里是1896年现代奥运会的发祥地。奖牌背面图案共有3个成分：在奥林匹亚点燃并在2004年火炬传递中穿越五大洲、熊熊燃烧着的圣火；古希腊诗人品达公元前460年创作的奥林匹亚颂的头几行诗；2004年雅典奥运会会徽。奖牌的设计者是埃莱娜·沃特斯。
第二十九届北京夏季奥运会奖牌
奖牌充分提现了北京奥运会奖牌的特色以及与北京奥运会整体理念的联系。
第一届雅典夏季奥运会奖牌
奖牌正面
奖牌背面
冠军被授予银质奖牌、橄榄枝花环和一张奖状，亚军被授予铜质奖牌、月桂花冠和一张奖状。奖牌正面是希腊神话中的主神宙斯的头像。宙斯的手上托着一个地球，球上立着希腊胜利女神，图注为希腊语“奥林匹亚”。奖牌背面为雅典卫城遗址，印有希腊文“1896年雅典国际奥林匹克运动会”字样。
第二届巴黎夏季奥运会奖牌
奖牌正面
奖牌背面
奖牌正面为张着双翅的胜利女神双臂上举，双手托着月桂花冠。背景图案为巴黎景色和世界博览会纪念物。奖牌背面为一名奥运冠军站在领奖台上，右臂高高举起，手上握着月桂花冠。背景图案为体育场和雅典卫城。第三届美国圣路易夏季奥运会奖牌。
奖牌正面
奖牌背面
奖牌正面为一名运动员站在台阶上，右手拿着一簇月桂花冠，象征着胜利，左手高高举起。背景图案为浅浮雕，展示古代体育竞赛分项，浮雕后面是一座希腊神庙。运动员图像上面印有“奥林匹亚”字样，右下角注有年份“1904”。奖牌背面为希腊胜利女神奈基站在地球上。她左手举着月桂花冠，右手拿着棕榈叶。她的前面是一个大花冠，里面写有各个竞赛分项的名称；后面是一尊放置在柱基上的宙斯半身像。牌面题有“美国圣路易斯世界博览会”字样。本届奥运会奖牌的设计灵感来自1896年雅典奥运会和1900年巴黎奥运会奖牌。
第四届伦敦夏季奥运会奖牌
奖牌正面
奖牌背面
奖牌正面描绘的是两位女性为一名年轻的奥运冠军佩戴月桂花环的场景。正中下方刻有“1908年伦敦奥运会”字样。奖牌背面为英格兰守护神圣乔治像。传说这名圣战者杀死了一条恶龙，解救了被困的公主。
第五届斯德哥尔摩夏季奥运会奖牌
奖牌正面
奖牌背面
奖牌正面描绘的是两名女性为一位年轻的奥运冠军佩戴月桂花环的场景。奖牌背面刻的是通报官宣布奥运会开幕的场景。右面立着瑞典体操创始人林氏的头像，四周刻着1912年斯德哥尔摩奥运会字样。
第七届安特卫普夏季奥运会奖牌
奖牌正面
奖牌背面
奖牌正面为一名高个儿裸体运动员。他左手拿着象征胜利的棕榈叶和月桂花冠。在他的身后是吹着喇叭的信息女神像。背景是一檐壁，其横梁下方用希腊语刻着“第七届奥运会”字样。奖牌背面是为纪念名叫巴拉沃的勇士而设立的安特卫普纪念碑，背景是安特卫普大教堂和港口；顶部刻有“ANVERS MCMXX”字样，意为安特卫普1920。
安特卫普的意思是“丢弃的手”。传说斯凯尔特河上有一个凶残的巨人，威胁一切过往船只交纳过路费；如果船长拒绝，他就砍下船长的手。就这样，巨人在这条河上称霸多年，直到有一天出现了一名叫巴拉沃的勇士。这位古罗马士兵和巨人展开搏斗，杀死了巨人，将其手砍下，扔入河中，以祭奠那些死在屠刀下的冤魂。
第八届巴黎夏季奥运会奖牌
奖牌正面
奖牌背面
奖牌正面描绘的是一位裸体冠军选手扶握蹲坐在地的对手的情形。下方为奥林匹克五环。奖牌背面为一架象征着奥运会文化项目的竖琴，以及各式各样的冬、夏体育运动器材拼成的拱形图。拱形正中刻有“巴黎1924—第八届奥运会”字样。本届奥运会共铸制了912枚奖牌，其中金牌和银牌各304枚，铜牌306枚。
第九届阿姆斯特丹夏季奥运会奖牌
奖牌正面
奖牌背面
奖牌正面为传统的胜利女神。她左手持棕榈叶，右手拿着胜利者佩戴的花冠。本届奥运会的胜利女神图像由佛罗伦萨艺术家卡西奥里设计，并在国际奥委会组织的设计比赛中被选作奥运会奖牌正面图样沿用至今。 奖牌正面右方刻有“阿姆斯特丹1928--第九届奥运会”字样，背景为古罗马竞技场图案。奖牌背面为一名奥运冠军被群众簇拥，场面欢欣鼓舞。背景是奥林匹克体育场。
从1928年到1968年，奥运会奖牌样式一直沿用了1928年的设计。直到1972年奥运会，当时的慕尼黑组委会突破原有设计，采用了包豪斯建筑学派代表人物格哈德•玛克思（Gerhard Marcks）的设计，更改了奖牌背面图案。
第十届洛杉矶夏季奥运会奖牌
奖牌正面
奖牌背面
奖牌正面为传统的胜利女神。她左手持棕榈叶，右手拿着胜利者佩戴的花冠。本届奥运会的胜利女神图像由佛罗伦萨艺术家卡西奥里设计，并在国际奥委会组织的设计比赛中被选作奥运会奖牌正面图样沿用至今。奖牌正面右方刻有“洛杉矶1932--第10届奥运会”字样，背景为古罗马竞技场图案。奖牌背面为一名奥运冠军被群众簇拥，场面欢欣鼓舞。 背景是奥林匹克体育场。
从1928年到1968年，奥运会奖牌样式一直沿用了1928年的设计。直到1972年奥运会，当时的慕尼黑组委会突破原有设计，采用了包豪斯建筑学派代表人物格哈德•玛克思（Gerhard Marcks）的设计，更改了奖牌背面图案。
第十一届柏林夏季奥运会奖牌
奖牌正面
奖牌背面
奖牌正面为传统的胜利女神。她左手持棕榈叶，右手拿着胜利者佩戴的花冠。本届奥运会的胜利女神图像由佛罗伦萨艺术家卡西奥里设计，并在国际奥委会组织的设计比赛中被选作奥运会奖牌正面图样沿用至今。奖牌正面右方刻有“柏林1936--第11届奥运会”字样，背景为古罗马竞技场图案。奖牌背面为一名奥运冠军被群众簇拥，场面欢欣鼓舞。背景是奥林匹克体育场。
从1928年到1968年，奥运会奖牌样式一直沿用了1928年的设计。直到1972年奥运会，当时的慕尼黑组委会突破原有设计，采用了包豪斯建筑学派代表人物格哈德•玛克思（Gerhard Marcks）的设计，更改了奖牌背面图案。
第十四届伦敦夏季奥运会奖牌
奖牌正面
奖牌背面
奖牌正面为传统的胜利女神。她左手持棕榈叶，右手拿着胜利者佩戴的花冠。本届奥运会的胜利女神图像由佛罗伦萨艺术家卡西奥里设计，并在国际奥委会组织的设计比赛中被选作奥运会奖牌正面图样沿用至今。奖牌正面右方刻有“伦敦1948--第14届奥运会”字样，背景为古罗马竞技场图案。奖牌背面为一名奥运冠军被群众簇拥，场面欢欣鼓舞。 背景是奥林匹克体育场。
从1928年起到1968年，奥运会奖牌样式一直沿用了1928年的设计。直到1972年奥运会，当时的慕尼黑组委会突破原有设计，采用了包豪斯建筑学派代表人物格哈德•玛克思（Gerhard Marcks）的设计，更改了奖牌背面图案。
第十五届赫尔辛基夏季奥运会奖牌
奖牌正面
奖牌背面
奖牌正面为传统的胜利女神。她左手持棕榈叶，右手拿着胜利者佩戴的花冠。本届奥运会的胜利女神图像由佛罗伦萨艺术家卡西奥里设计，并在国际奥委会组织的设计比赛中被选作奥运会奖牌正面图样沿用至今。奖牌正面右方刻有“赫尔辛基1952--第15届奥运会”字样，背景为古罗马竞技场图案。奖牌背面为一名奥运冠军被群众簇拥，场面欢欣鼓舞。 背景是奥林匹克体育场。
从1928年起到1968年，奥运会奖牌样式一直沿用了1928年的设计。直到1972年奥运会，当时的慕尼黑组委会突破原有设计，采用了包豪斯建筑学派代表人物格哈德•玛克思（Gerhard Marcks）的设计，更改了奖牌背面图案。
第十六届墨尔本夏季奥运会奖牌
奖牌正面
奖牌背面
奖牌正面为传统的胜利女神。她左手持棕榈叶，右手拿着胜利者佩戴的花冠。本届奥运会的胜利女神图像由佛罗伦萨艺术家卡西奥里设计，并在国际奥委会组织的设计比赛中被选作奥运会奖牌正面图样沿用至今。奖牌正面右方刻有“墨尔本1956--第16届奥运会”字样，背景为古罗马竞技场图案。奖牌背面为一名奥运冠军被群众簇拥，场面欢欣鼓舞。背景是奥林匹克体育场。
从1928年到1968年，奥运会奖牌样式一直沿用了1928年的设计。直到1972年奥运会，当时的慕尼黑组委会突破原有设计，采用了包豪斯建筑学派代表人物格哈德•玛克思（Gerhard Marcks）的设计，更改了奖牌背面图案。
第十七届罗马夏季奥运会奖牌
奖牌正面
奖牌背面
奖牌正面为传统的胜利女神。她左手持棕榈叶，右手拿着胜利者佩戴的花冠。本届奥运会的胜利女神像由佛罗伦萨艺术家卡西奥里设计，并在国际奥委会组织的设计比赛中被选作奥运会奖牌正面图样沿用至今。奖牌正面右方刻有“罗马1960--第17届奥运会”字样，背景为古罗马竞技场图案。奖牌背面为一名奥运冠军被群众簇拥，场面欢欣鼓舞。 背景是奥林匹克体育场。
从1928年起到1968年，奥运会奖牌样式一直沿用了1928年的设计。直到1972年奥运会，当时的慕尼黑组委会突破原有设计，采用了包豪斯建筑学派代表人物格哈德•玛克思（Gerhard Marcks）的设计，更改了奖牌背面图案。本届奥运奖牌设计融入了新元素：奖牌四周为铜质月桂花冠，下方用形似月桂树叶有序叠加而成的链条串联。
第十八届东京夏季奥运会奖牌
奖牌正面
奖牌背面
奖牌正面为传统的胜利女神。她左手持棕榈叶，右手拿着胜利者佩戴的花冠。本届奥运会的胜利女神图像由佛罗伦萨艺术家卡西奥里设计，并在国际奥委会组织的设计比赛中被选作奥运会奖牌正面图样沿用至今。奖牌正面右方刻有“东京1964--第18届奥运会”字样，背景为古罗马竞技场图案。奖牌背面为一名奥运冠军被群众簇拥，场面欢欣鼓舞。 背景是奥林匹克体育场。
从1928年到1968年，奥运会奖牌样式一直沿用了1928年的设计。直到1972年奥运会，当时的慕尼黑组委会突破原有设计，采用了包豪斯建筑学派代表人物格哈德•玛克思（Gerhard Marcks）的设计，更改了奖牌背面图案。
第十九届墨西哥夏季奥运会奖牌
奖牌正面
奖牌背面
奖牌正面是传统的胜利女神像，她的左手拿着一束棕榈叶，右手举着月桂花冠。这是自1928年阿姆斯特丹奥运会以来一直沿用的设计，设计家是佛罗伦萨艺术家、意大利人朱塞比。卡西奥利（1865-1942），他的作品在国际奥委会于1921年举办的一次竞赛中脱颖而出。胜利女神旁边写着“1968年第19届墨西哥奥运会”字样。奖牌背面表现的是雀跃的人们举起一名奥运冠军的情景，背景是奥林匹克体育场。
注：自1928至1968年，夏季奥运会奖牌图案相同。
1972年慕尼黑奥运会组委会改变了奖牌的背面设计，其设计者是包豪斯建筑学派代表人物、德国人格哈德。玛克斯(Gerhard Marcks, 1889-1981)。
第二十届慕尼黑夏季奥运会奖牌
奖牌正面
奖牌背面
奖牌正面是自1928年阿姆斯特丹奥运会以来一直沿用的胜利女神，并刻有“1972年第20届慕尼黑奥运会”字样。奖牌背面是宙斯和勒达的孪生子，代表体育比赛和友谊的赞助者。奖牌的设计者是包豪斯建筑学派的最后代表人物之一、德国人格哈德·玛克斯。
第二十一届蒙特利尔夏季奥运会奖牌
奖牌正面
奖牌背面
奖牌正面是意大利人朱塞比·卡西奥利（1865-1942）为1928年阿姆斯特丹奥运会设计的图案。主要标志的含义是胜利、博爱、普遍性。奖牌背面是一支月桂花冠，它是自古代奥运会以来胜利的象征。此外刻有蒙特利尔奥运会会徽。
第二十二届莫斯科夏季奥运会奖牌
奖牌正面
奖牌背面
奖牌正面是表示胜利的传统奥林匹克标志：高举月桂花冠的胜利女神奈基。奖牌正面右下角是一座大型竞技场的片断，上方用西里尔文字写着“1980年第22届莫斯科奥运会”。奖牌背面表现的是，圣火在体育场背景的衬托下熊熊燃烧，右上角是莫斯科奥运会会徽。
第二十三届洛杉矶夏季奥运会奖牌
奖牌正面
奖牌背面
奖牌采用佛罗伦萨艺术家朱塞比·卡西奥利为1928年阿姆斯特丹奥运会设计的奖牌原始图样。奖牌正面是古代竞技场和手持月桂花冠的胜利女神奈基。奖牌背面表现手持棕榈叶的一群欢乐的运动员将获胜运动员高高举起的情景，背景是体育场。
第二十四届汉城夏季奥运会奖牌
奖牌正面
奖牌背面
奖牌正面是古代竞技场和手持月桂花冠的胜利女神以及“第26届汉城奥运会”字样。奖牌背面是一只象征和平的鸽子，它在翱翔，嘴里衔着一根月桂树枝。
第二十五届巴塞罗那夏季奥运会奖牌
奖牌正面
奖牌背面
奖牌正面是一个直径55毫米的圆形图案，上面刻着带有现代风格的胜利女神奈基的形象，并刻有“1992年第25届巴塞罗那奥运会”字样。奖牌背面是巴塞罗那奥运会会徽。奖牌的设计者是雕塑家查韦尔·科尔贝托。
第二十六届亚特兰大夏季奥运会奖牌
奖牌正面
奖牌背面
奖牌正面是自1928年阿姆斯特丹奥运会以来一直使用的胜利女神奈基的像。奈基的左手托着棕榈叶，右手举过头顶，托着胜利者的月桂花冠。奖牌背面是1996年奥运会标识和橄榄枝。这届奥运会共铸造金牌633枚，银牌635枚，铜牌661枚。
第二十七届悉尼夏季奥运会奖牌
奖牌正面
奖牌背面
正面坐着的奈克女神一手高举荣誉花环超过头顶，一手怀抱着一束象征胜利的棕榈叶。她的旁边是一个希腊式的瓮，下边是澳大利亚国花金合欢树的枝条。在奖牌的背面，悉尼港湾海水的波浪连接起悉尼歌剧院和2000年悉尼奥运会的火炬，奥运五环覆盖在中央。
奖牌直径68毫米，最薄的边缘处厚3毫米，奖牌上浮雕的最厚处达5毫米。金牌是在纯银底上镀有至少6克的纯金。 银牌是纯银质料。铜牌是由旧硬币制成，内有少许的银。把奖牌挂在运动员身上的线带上有“悉尼2000”的字样，颜色为蓝绿色并配以流动水线。
悉尼奥运会奖牌由澳大利亚雕刻家沃奇克菲皮尔特兰尼克设计。其中，金牌所需的10公斤黄金由悉尼所在的新南威尔士州中西部的几个城镇捐献，这一历时三年的筹集黄金方式在历史上并不多见。银牌所用的银由企业捐献，铜牌来自1分或两分的澳币，制作线带材料总长3公里。
第二十八届雅典夏季奥运会奖牌
奖牌正面
奖牌背面
自1928年阿姆斯特丹奥运会以来，奖牌正面的设计首次修改，以反映希腊特色。从此以后，所有奥林匹克奖牌都将反映希腊特色，因为它是奥运会的起源和复兴之地。从1928年阿姆斯特丹奥运会到2000年悉尼奥运会，颁给运动员的奖牌上刻的都是胜利女神奈基的坐像。而从2004年雅典奥运会开始，奖牌上的奈基站了起来，而且插上翅膀，飞向体育场，把胜利带给最优秀的运动员。
组委会选择的奖牌图案是潘那辛纳科体育场，那里是1896年现代奥运会的发祥地。奖牌背面图案共有3个成分：在奥林匹亚点燃并在2004年火炬传递中穿越五大洲、熊熊燃烧着的圣火；古希腊诗人品达公元前460年创作的奥林匹亚颂的头几行诗；2004年雅典奥运会会徽。奖牌的设计者是埃莱娜·沃特斯。
第二十九届北京夏季奥运会奖牌
奖牌正面
奖牌背面
奖牌充分提现了北京奥运会奖牌的特色以及与北京奥运会整体理念的联系。
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